龙应台(如何评价龙应台的目送)
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2024-04-17
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1. 龙应台,如何评价龙应台的目送?
可是,龙应台的这本《目送》,核心就是慈悲两字。
这慈悲情怀,体现在笔下的每人每物,流淌于各章的字里行间。——周武忠 龙应台说这是献给自己父亲、母亲和兄弟们的书。有评论者认为,这本书不仅是为作者的同代人写的,同时也是写给上一代和更年轻的下一代的。在书中,展翅高飞的孩子、即将离去的母亲和站立在小路这一端目送他们的作者——三代人的情感一样丰沛,只是各自表达的方式不同。龙应台以她流畅的笔法写出了三代人的心情,写尽了幽微,如烛光冷照山壁,让每一代读者都从中有所感悟:再多的遗憾不舍都不过是生命的过程,我们只能往前走,用现在来填补过去的空白和伤口,带着爱和释怀与生命和解。——人民网评价 可否2. 目送原文是什么?
《目送》 作者:龙应台 华安上小学第一天,我和他手牵着手,穿过好几条街,到维多利亚小学。九月初,家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子,枝丫因为负重而沉沉下垂,越出了树篱,勾到过路行人的头发。 很多很多的孩子,在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手,圈在爸爸的、妈妈的手心里,怯怯的眼神,打量着周遭。他们是幼稚园的毕业生,但是他们还不知道一个定律:一件事情的毕业,永远是另一件事情的开启。 铃声一响,顿时人影错杂,奔往不同方向,但是在那么多穿梭纷乱的人群里,我无比清楚地看着自己孩子的背影──就好像在一百个婴儿同时哭声大作时,你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。华安背着一个五颜六色的书包往前走,但是他不断地回头;好像穿越一条无边无际的时空长河,他的视线和我凝望的眼光隔空交会。 我看着他瘦小的背影消失在门里。 十六岁,他到美国作交换生一年。我送他到机场。告别时,照例拥抱,我的头只能贴到他的胸口,好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。 他在长长的行列里,等候护照检验;我就站在外面,用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他,在海关窗口停留片刻,然后拿回护照,闪入一扇门,倏乎不见。 我一直在等候,等候他消失前的回头一瞥。但是他没有,一次都没有。 此刻他二十一岁,上的大学,正好是我教课的大学。但即使是同路,他也不愿搭我的车。即使同车,他戴上耳机──只有一个人能听的音乐,是一扇紧闭的门。有时他在对街等候公车,我从高楼的窗口往下看:一个高高瘦瘦的青年,眼睛望向灰色的海;我只能想象,他的内在世界和我的一样波涛深邃,但是,我进不去。一会儿公车来了,挡住了他的身影。车子开走,一条空荡荡的街,只立着一只邮筒。 我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。 我慢慢地、慢慢地意识到,我的落寞,彷佛和另一个背影有关。 博士学位读完之后,我回台湾教书。到大学报到第一天,父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。到了我才发觉,他没开到大学正门口,而是停在侧门的窄巷边。卸下行李之后,他爬回车内,准备回去,明明启动了引擎,却又摇下车窗,头伸出来说:“女儿,爸爸觉得很对不起你,这种车子实在不是送大学教授的车子。” 我看着他的小货车小心地倒车,然后噗噗驶出巷口,留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了,我还站在那里,一口皮箱旁。 每个礼拜到医院去看他,是十几年后的时光了。推着他的轮椅散步,他的头低垂到胸口。有一次,发现排泄物淋满了他的裤腿,我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭,裙子也沾上了粪便,但是我必须就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅,我拎起皮包,看着轮椅的背影,在自动玻璃门前稍停,然后没入门后。 我总是在暮色沉沉中奔向机场。 火葬场的炉门前,棺木是一只巨大而沉重的抽屉,缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近,距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜,飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发,深深、深深地凝望,希望记得这最后一次的目送。 我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。 作者简介: 龙应台,1952年2月13日生于台湾高雄县大寮乡眷村,现代作家。1974年毕业于国立成功大学外文系后,赴美国求学,后获堪萨斯州立大学英美文学博士。1988年迁居德国,在法兰克福大学任教授。1994年,出版《人在欧洲》。1998年,她的三部书《啊,上海男人》、《这个动荡的世界》、《故乡异乡》在上海相继发行。1999年,龙应台出任台北市首任文化局局长。 2008年在香港大学教授任上获评为孔梁巧玲杰出人文学者。
3. 试问如何能有更深地理解?
客观地说,龙应台的笔锋也不算差。但是,从古到今,无论诗词歌赋,铭记传表,都是讲究立意为先,不以词害意,否则要么是堆砌辞藻华而不实,古时骈体文可以为例;要么是字面上刻意煽情,实为争名夺利,今之龙应台便是其一,其他类似的港台流行作家不一一列举了。闲时读一读聊做消遣,亦无不可,但若奉为圭臬,则贻笑街坊,对于孩子则可能会陷入庸俗而不知自拔,误了青春,那就真的可惜了。
4. 关于龙应台的作品?
记得是语文练习册上初读《目送》后,觉得她写的东西很贴近生活,很真。心中会有莫名的触动。尤其是那句话:
“我慢慢地、慢慢地了解搭到,所谓母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。”直击我的心底。想到自己的父母或是子女,是那种惆怅与无力感吧。《美丽的权利》怀揣着美好的人道主义精神,对着社会感情强烈地呼唤着什么生活本平平淡淡的行进着,很多感触来自内心对世界的细微感知,感觉龙应台是一个情真意切的人,一个没有任何外在修饰的人。
不过一些读者也提到龙应台的作品就在于深度不够,从《大河就是大河》始,才知当时浅薄不识道理怎的会被一个“只要小民尊严,不要大国崛起”的人感动。所以一部分读者并不是完全认同她的思想,也不接受她的作品。5. 街健大神安德烈介绍?
您好,街健大神安德烈(Street Workout God Andrei)是一位来自俄罗斯的街头健身达人。他以其惊人的力量、柔韧性和技巧而闻名,他在社交媒体上的视频和图片吸引了数百万的关注者。
安德烈通过在公共场所进行各种动作和技巧的组合,展示了他惊人的身体控制能力。他可以进行高难度的引体向上、倒立、平板支撑等动作,并在不同的表面上进行平衡和组合。
安德烈的训练方法注重全身力量和身体控制的综合发展。他强调核心力量的重要性,并通过各种训练器材和自身重量训练来实现目标。
安德烈不仅在社交媒体上展示自己的技巧,还经常参加各种街头健身比赛和表演。他的表演充满了刺激和动感,吸引了大量的观众和粉丝。
总的来说,街健大神安德烈以其出色的身体控制能力和惊人的技巧,成为了街头健身界的翘楚,并在社交媒体上积累了大量的粉丝和关注者。
6. 如何评价龙应台大河就是大河?
其实,我们根本没有必要去评价龙女士的《大河就是大河》,因为作为一个作家和教育家,在龙女士的作品中,比它优秀的作品它的是。我们之所以这么看重它,是因为我们有泛政治化的传统,喜欢上纲上线,把人家就事论事的东西看得那么重,实际上是在给龙女士抬轿子,这是一件很无聊的事。
7. 三毛杨绛张爱玲和龙应台相比较?
三毛、杨绛、张爱玲和龙应台,这四位作家相比较,最喜欢谁?坦率的说,这四位作家我都喜欢。
杨绛我只读过她的《我们仨》,中年丧女,老年丧夫,她与钱钟书的爱情婚姻却是令人津津乐道,她活得谈定从容,不以物喜,亦不以己悲,民国才女杨绛,被称之为先坐的并非言过其实,是对她的敬仰与尊重,能称之为“先生”的才女,在现代作家里,可谓凤毛麟角。
龙应台,起初接触她的文章,是在我上中学时,看《读者文摘》(那时候《读者》叫《读者文摘》),一听作者名字及读她的文字,因她文笔犀利,总是一针见血的指出并发表自己的观点,令人入木三分。以为她是男作家,后来才知,她的性别。从读她的《孩子你慢慢来》、《目送》、《亲爱的安德烈》,我们感受到她文字尖锐犀利的一面同时,更感受到她身为母亲,身为女儿,如何去与叛逆期有着代沟的儿子沟通,通过母子之间书信往来为纽带,重爹爹认识自己和儿子,以及自己的母亲犯痴呆症,父亲曾送她上学,那水乳交融的亲情娓娓道出,令人手不释卷……
张爱玲是一个奇女子,之所以奇,是因为她的文字不仅奇特,就连她的身世和为人处世都很奇特。她的爱情婚姻,让人不可思议,才华横溢的张爱玲,在常人看来,论长相论才华,还是论家世,身为汉奸的胡兰成,怎么看都不是她的“菜”,可她却以飞蛾扑火的勇气选择了胡兰成……处处拈花惹草的胡兰成,给不起她要的“岁月静好与世事安稳”,以张爱玲约会性子,分手是必然的。守得住繁华也奈得住寂寞的张爱玲,离开中国,居住美国,与赖雅这个半身不遂的老男人结为夫妻,爱情依然是残缺的美。正如她的文字,总是有一股苍凉的意境。现实中的张爱玲,也许是从小太缺乏父爱世爱吧,因此,在亲情上淡薄,母亲生病将去世,也不愿见上最后一面。弟弟张子静生活拮据甚至说过得捉襟见肘,张爱玲不仅不接济,也不闻不问。在友情上,往往不按常理出牌,有人来访,避而不见,生活上常常深居简出。为避开记者的采访,无数次搬家。
但,在这四位作家中,我最喜欢的,还是三毛。三毛的文字随性,没有孤标傲世的大家风范,但有如邻家小姐姐的睿智与善良,与读者有一种促膝长谈的感觉。读她《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》和《温柔的夜》等作品,会被她的真诚、善良与大智大仁大勇所感动,她不只是写与丈夫荷西的风花雪月,她也写人世间至真至善至美的亲情和友情,就连在渡轮码头偶遇一个陌生的萍水相逢的流浪汉,她也能妙笔生花般娓娓道来。三毛是小女人,自称没什么文化,但她年幼读红楼、三国、撰改自己的名字,放荡不羁,不被世人的目光所左右、活成她自己的样子,让我极崇拜。三毛不只是一个散文家,还是一个旅行家,更是一个懂得生活约会艺术家,即使面临再多的坎坷与苦涩,在三毛的文字只有,呈现给读者的,往往是坚强、勇敢与果断!鼓励迷茫中的我热爱生命,要有自强不息的精神……曾几何时,在我最迷惘最孤独最无助的时候,三毛的作品,陪伴我走过花季雨季,让我有活下去的勇气。三毛的文字,也教会了我:人生于世,应在爱与被爱间活着,即使不为别人,也要为自己好好的活着。
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1. 龙应台,如何评价龙应台的目送?
可是,龙应台的这本《目送》,核心就是慈悲两字。
这慈悲情怀,体现在笔下的每人每物,流淌于各章的字里行间。——周武忠 龙应台说这是献给自己父亲、母亲和兄弟们的书。有评论者认为,这本书不仅是为作者的同代人写的,同时也是写给上一代和更年轻的下一代的。在书中,展翅高飞的孩子、即将离去的母亲和站立在小路这一端目送他们的作者——三代人的情感一样丰沛,只是各自表达的方式不同。龙应台以她流畅的笔法写出了三代人的心情,写尽了幽微,如烛光冷照山壁,让每一代读者都从中有所感悟:再多的遗憾不舍都不过是生命的过程,我们只能往前走,用现在来填补过去的空白和伤口,带着爱和释怀与生命和解。——人民网评价 可否2. 目送原文是什么?
《目送》 作者:龙应台 华安上小学第一天,我和他手牵着手,穿过好几条街,到维多利亚小学。九月初,家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子,枝丫因为负重而沉沉下垂,越出了树篱,勾到过路行人的头发。 很多很多的孩子,在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手,圈在爸爸的、妈妈的手心里,怯怯的眼神,打量着周遭。他们是幼稚园的毕业生,但是他们还不知道一个定律:一件事情的毕业,永远是另一件事情的开启。 铃声一响,顿时人影错杂,奔往不同方向,但是在那么多穿梭纷乱的人群里,我无比清楚地看着自己孩子的背影──就好像在一百个婴儿同时哭声大作时,你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。华安背着一个五颜六色的书包往前走,但是他不断地回头;好像穿越一条无边无际的时空长河,他的视线和我凝望的眼光隔空交会。 我看着他瘦小的背影消失在门里。 十六岁,他到美国作交换生一年。我送他到机场。告别时,照例拥抱,我的头只能贴到他的胸口,好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。 他在长长的行列里,等候护照检验;我就站在外面,用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他,在海关窗口停留片刻,然后拿回护照,闪入一扇门,倏乎不见。 我一直在等候,等候他消失前的回头一瞥。但是他没有,一次都没有。 此刻他二十一岁,上的大学,正好是我教课的大学。但即使是同路,他也不愿搭我的车。即使同车,他戴上耳机──只有一个人能听的音乐,是一扇紧闭的门。有时他在对街等候公车,我从高楼的窗口往下看:一个高高瘦瘦的青年,眼睛望向灰色的海;我只能想象,他的内在世界和我的一样波涛深邃,但是,我进不去。一会儿公车来了,挡住了他的身影。车子开走,一条空荡荡的街,只立着一只邮筒。 我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。 我慢慢地、慢慢地意识到,我的落寞,彷佛和另一个背影有关。 博士学位读完之后,我回台湾教书。到大学报到第一天,父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。到了我才发觉,他没开到大学正门口,而是停在侧门的窄巷边。卸下行李之后,他爬回车内,准备回去,明明启动了引擎,却又摇下车窗,头伸出来说:“女儿,爸爸觉得很对不起你,这种车子实在不是送大学教授的车子。” 我看着他的小货车小心地倒车,然后噗噗驶出巷口,留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了,我还站在那里,一口皮箱旁。 每个礼拜到医院去看他,是十几年后的时光了。推着他的轮椅散步,他的头低垂到胸口。有一次,发现排泄物淋满了他的裤腿,我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭,裙子也沾上了粪便,但是我必须就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅,我拎起皮包,看着轮椅的背影,在自动玻璃门前稍停,然后没入门后。 我总是在暮色沉沉中奔向机场。 火葬场的炉门前,棺木是一只巨大而沉重的抽屉,缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近,距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜,飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发,深深、深深地凝望,希望记得这最后一次的目送。 我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。 作者简介: 龙应台,1952年2月13日生于台湾高雄县大寮乡眷村,现代作家。1974年毕业于国立成功大学外文系后,赴美国求学,后获堪萨斯州立大学英美文学博士。1988年迁居德国,在法兰克福大学任教授。1994年,出版《人在欧洲》。1998年,她的三部书《啊,上海男人》、《这个动荡的世界》、《故乡异乡》在上海相继发行。1999年,龙应台出任台北市首任文化局局长。 2008年在香港大学教授任上获评为孔梁巧玲杰出人文学者。
3. 试问如何能有更深地理解?
客观地说,龙应台的笔锋也不算差。但是,从古到今,无论诗词歌赋,铭记传表,都是讲究立意为先,不以词害意,否则要么是堆砌辞藻华而不实,古时骈体文可以为例;要么是字面上刻意煽情,实为争名夺利,今之龙应台便是其一,其他类似的港台流行作家不一一列举了。闲时读一读聊做消遣,亦无不可,但若奉为圭臬,则贻笑街坊,对于孩子则可能会陷入庸俗而不知自拔,误了青春,那就真的可惜了。
4. 关于龙应台的作品?
记得是语文练习册上初读《目送》后,觉得她写的东西很贴近生活,很真。心中会有莫名的触动。尤其是那句话:
“我慢慢地、慢慢地了解搭到,所谓母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影告诉你:不必追。”直击我的心底。想到自己的父母或是子女,是那种惆怅与无力感吧。《美丽的权利》怀揣着美好的人道主义精神,对着社会感情强烈地呼唤着什么生活本平平淡淡的行进着,很多感触来自内心对世界的细微感知,感觉龙应台是一个情真意切的人,一个没有任何外在修饰的人。
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您好,街健大神安德烈(Street Workout God Andrei)是一位来自俄罗斯的街头健身达人。他以其惊人的力量、柔韧性和技巧而闻名,他在社交媒体上的视频和图片吸引了数百万的关注者。
安德烈通过在公共场所进行各种动作和技巧的组合,展示了他惊人的身体控制能力。他可以进行高难度的引体向上、倒立、平板支撑等动作,并在不同的表面上进行平衡和组合。
安德烈的训练方法注重全身力量和身体控制的综合发展。他强调核心力量的重要性,并通过各种训练器材和自身重量训练来实现目标。
安德烈不仅在社交媒体上展示自己的技巧,还经常参加各种街头健身比赛和表演。他的表演充满了刺激和动感,吸引了大量的观众和粉丝。
总的来说,街健大神安德烈以其出色的身体控制能力和惊人的技巧,成为了街头健身界的翘楚,并在社交媒体上积累了大量的粉丝和关注者。
6. 如何评价龙应台大河就是大河?
其实,我们根本没有必要去评价龙女士的《大河就是大河》,因为作为一个作家和教育家,在龙女士的作品中,比它优秀的作品它的是。我们之所以这么看重它,是因为我们有泛政治化的传统,喜欢上纲上线,把人家就事论事的东西看得那么重,实际上是在给龙女士抬轿子,这是一件很无聊的事。
7. 三毛杨绛张爱玲和龙应台相比较?
三毛、杨绛、张爱玲和龙应台,这四位作家相比较,最喜欢谁?坦率的说,这四位作家我都喜欢。
杨绛我只读过她的《我们仨》,中年丧女,老年丧夫,她与钱钟书的爱情婚姻却是令人津津乐道,她活得谈定从容,不以物喜,亦不以己悲,民国才女杨绛,被称之为先坐的并非言过其实,是对她的敬仰与尊重,能称之为“先生”的才女,在现代作家里,可谓凤毛麟角。
龙应台,起初接触她的文章,是在我上中学时,看《读者文摘》(那时候《读者》叫《读者文摘》),一听作者名字及读她的文字,因她文笔犀利,总是一针见血的指出并发表自己的观点,令人入木三分。以为她是男作家,后来才知,她的性别。从读她的《孩子你慢慢来》、《目送》、《亲爱的安德烈》,我们感受到她文字尖锐犀利的一面同时,更感受到她身为母亲,身为女儿,如何去与叛逆期有着代沟的儿子沟通,通过母子之间书信往来为纽带,重爹爹认识自己和儿子,以及自己的母亲犯痴呆症,父亲曾送她上学,那水乳交融的亲情娓娓道出,令人手不释卷……
张爱玲是一个奇女子,之所以奇,是因为她的文字不仅奇特,就连她的身世和为人处世都很奇特。她的爱情婚姻,让人不可思议,才华横溢的张爱玲,在常人看来,论长相论才华,还是论家世,身为汉奸的胡兰成,怎么看都不是她的“菜”,可她却以飞蛾扑火的勇气选择了胡兰成……处处拈花惹草的胡兰成,给不起她要的“岁月静好与世事安稳”,以张爱玲约会性子,分手是必然的。守得住繁华也奈得住寂寞的张爱玲,离开中国,居住美国,与赖雅这个半身不遂的老男人结为夫妻,爱情依然是残缺的美。正如她的文字,总是有一股苍凉的意境。现实中的张爱玲,也许是从小太缺乏父爱世爱吧,因此,在亲情上淡薄,母亲生病将去世,也不愿见上最后一面。弟弟张子静生活拮据甚至说过得捉襟见肘,张爱玲不仅不接济,也不闻不问。在友情上,往往不按常理出牌,有人来访,避而不见,生活上常常深居简出。为避开记者的采访,无数次搬家。
但,在这四位作家中,我最喜欢的,还是三毛。三毛的文字随性,没有孤标傲世的大家风范,但有如邻家小姐姐的睿智与善良,与读者有一种促膝长谈的感觉。读她《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》和《温柔的夜》等作品,会被她的真诚、善良与大智大仁大勇所感动,她不只是写与丈夫荷西的风花雪月,她也写人世间至真至善至美的亲情和友情,就连在渡轮码头偶遇一个陌生的萍水相逢的流浪汉,她也能妙笔生花般娓娓道来。三毛是小女人,自称没什么文化,但她年幼读红楼、三国、撰改自己的名字,放荡不羁,不被世人的目光所左右、活成她自己的样子,让我极崇拜。三毛不只是一个散文家,还是一个旅行家,更是一个懂得生活约会艺术家,即使面临再多的坎坷与苦涩,在三毛的文字只有,呈现给读者的,往往是坚强、勇敢与果断!鼓励迷茫中的我热爱生命,要有自强不息的精神……曾几何时,在我最迷惘最孤独最无助的时候,三毛的作品,陪伴我走过花季雨季,让我有活下去的勇气。三毛的文字,也教会了我:人生于世,应在爱与被爱间活着,即使不为别人,也要为自己好好的活着。
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